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martes, 13 de septiembre de 2011

ChangJie: el gran creador de los ideogramas chinos

Los caracteres chinos son tan profundos que pueden develar la vida cotidiana de los antepasados chinos

Por David Wu - La Gran Época

De acuerdo a la antigua leyenda china, los caracteres chinos fueron creados por ChangJie (CJ). Él fue el historiador de Fu Xi y del Emperador Amarillo.

En una oportunidad CJ vio una gran tortuga en una montaña. Las venas azules en la parte superior de la tortuga habían llamado la atención de CJ, así se decidió a estudiar sus venas y descubrió significados implícitos en ellas. Sus conclusiones le hicieron pensar que las personas también podrían expresar sus sentimientos o dejar constancia de hechos con símbolos sencillos como aquellas venas.

Entonces, CJ observó la distribución de las estrellas, el paisaje en la tierra, las huellas de las criaturas y la forma de la vegetación. A partir de estas observaciones creó varios símbolos y les asignó diferentes significados. Luego trató de expresar su pensamiento mediante el uso de estos símbolos y se dio cuenta que la gente podía entender el significado de estos símbolos. En este sentido CJ tradujo estos símbolos a “palabras”, que fueron los caracteres chinos originales.

Las palabras creadas por CJ tienen sus propios significados. Esto es diferente de las palabras extranjeras, tales como inglés, ruso o latín que son sólo sonidos sin significados. Por lo tanto, el carácter chino es la única palabra con un significado ideográfico por cada trazo que guarda, en profundidad, la realidad de la vida de los antepasados ​​chinos. De esta manera podemos captar el espíritu de la cultura china mediante el estudio de los caracteres chinos.

El carácter chino no es solamente un símbolo para el lenguaje y la civilización humana, sino también el portador de la historia humana y la cultura. Con él la historia puede ser registrada y guardada de generación en generación.

viernes, 22 de octubre de 2010

忍 Ren, los secretos de la tolerancia

Sólo por ser tolerante puede uno alcanzar logros y sólo sabiendo perdonar, puede uno tener 忍 Ren

Por Alejandra y Alberto Peralta – La Gran Época

Los conceptos de tolerancia, paciencia, autodominio parecen estar extinguiéndose en estos tiempos modernos, todos sabemos que hacen falta, pero nadie sabe cómo ponerlos en práctica.

Sabemos que debemos ser perseverantes, tolerantes y pacientes, para soportar las penalidades de la vida y satisfacer nuestros deseos. Desde chicos nuestros padres nos decían ‘la vida no es color de rosas’, pero luego preferimos anestesiar nuestra conciencia con publicidad que promete lo contrario. Llevados por esta gran corriente de ilusión desarrollamos sentimientos como orgullo, pereza, soberbia, competencia, impaciencia, vanidad, celos, envidia; todos incompatibles con la tolerancia y nos hacen no saber cómo practicarla.

Desde tiempos antiguos, ser capaz de tolerar y perseverar, ha sido considerado una virtud en la cultura tradicional china.

En chino, tolerancia, paciencia, resistencia, sacrificio, autodominio, puede ser todo abarcado en un solo carácter 忍 Ren. En su parte superior se aprecia el carácter que simboliza un cuchillo 刃 y abajo se encuentra el carácter que simboliza al corazón 心; para darle totalidad al concepto, presenta un pequeño pincelado del lado superior izquierdo que representa una lágrima. Estos ideogramas proyectan juntos en la definición de 忍 Ren, la imagen de lo doloroso y sufrido que es practicarlo, justamente como un cuchillo cortando el corazón.

Extremadamente importante es practicar 忍 Ren para el progreso personal, la armonía familiar y hasta social, pero es tan difícil que la mayoría desiste en practicarla, ¿Cuál es la clave?

El confucionismo pone énfasis en la santidad interna, el daoísmo en proteger la gentileza y el budismo habla sobre la compasión. Las tres principales escuelas de pensamiento chino llevan en su connotación interna la idea de 忍 Ren.

Hay muchas descripciones de 忍 Ren en el confucionismo chino. En una conversación con sus discípulos Confucio les dijo, “Los dientes son fáciles de romper porque son rígidos; la lengua se protege fácilmente porque es flexible. Siendo gentil seguramente se superará a la rigidez y el débil podría también conquistar a los fuertes. Si te gusta confrontar, inevitablemente serás dañado; ciegamente alardeando superioridad, seguramente serás destruido. La actitud fundamental al hacer algo es practicar 忍 Ren”.

También dijo: “¿No es demasiado confuso olvidarse de uno mismo y sus familiares por sólo un instante de enojo? Los caballeros no compiten. Si no se puede tolerar las cosas triviales, nuestro principal plan se verá arruinado”.

El daoísmo ha dejado muchas palabras sobre 忍 Ren. “Por perdonar, perdonar y perdonar, muchos desastres desaparecerán todos en un instante. Por tolerar, tolerar y tolerar, uno no tendrá ningún acreedor ni enemigo”. En el daoísmo se enseña “Soporta lo que es difícil de soportar y sigue a aquellos que incesantemente hacen un ferviente esfuerzo por sostenerse sobre sus propios pies. La tolerancia por sí misma puede hacer desaparecer lo malo, la reflexión sobre uno mismo podrá mantener los problemas alejados”.

En Zuo Zhuan un clásico de la literatura china dice, “Sin estar deseoso de tolerar incluso al enfrentar la humillación, ¿te sentirás avergonzado el resto de tu vida?”, el libro también registra que Zhi Bo dijo a Zhao Meng, “Tú no tienes coraje, ¿cómo puedes ser llamado Zi (hombre sabio y virtuoso)? Zhao Meng respondió, “Porque puedo resistir. Te puedes reír de mí, ¿pero qué daño puede causarme eso?”

Finalmente Lao Zi, fundador del daoísmo, dijo: “La benevolencia más elevada es como el agua, beneficia a todos sin competir. Aquellos que se asimilan a los principios del cielo no compiten con otros pero ganan naturalmente. Sin decir mucho, son buenos al abordar todas las circunstancias”.

En las escrituras budistas también se encuentran ejemplos de 忍 Ren. Enseñan a no devolver el golpe cuando se es golpeado y a no devolver la injuria cuando se es injuriado. El Buda Sakyamuni dijo: “Me he iluminado a la esencia de la no competencia, la cual puede considerarse como número uno en importancia en el mundo. Entre las seis vías de la salvación y los diez métodos de cultivación, ser tolerante es lo principal”.

El budismo dice que incluso para obtener una apariencia bella y un rostro claro y justo, el comportamiento y los modales de la persona primero deben mejorar, y esto sólo puede obtenerse después de practicar 忍 Ren.

Todas las escuelas nos muestran la estrecha relación que tiene la tolerancia con el perdón y la compasión. Hay un viejo proverbio chino que dice: “Ser misericordioso no es ser tonto, un tonto no quiere perdonar”.

Si damos un paso atrás al enfrentarnos con un conflicto, y manejamos con compasión la situación, encontraremos un océano amplio y sin límites, la situación cambiará completamente.

Solo por ser tolerante puede uno alcanzar logros y solo sabiendo perdonar, puede uno tener 忍 Ren.

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viernes, 10 de septiembre de 2010

Caligrafía y arte chino

Por Ileana Alescio – La Gran Época

Esta pieza utiliza varias formas diferentes de escritura china. Que alguien pueda dominar diferentes estilos de escritura, como este artista, es un gran logro.

Cronológicamente, los estilos de escritura chinos han pasado por tres épocas en su más de 4000 años de historia. Las tres épocas están marcadas por tres diferentes escrituras que se utilizaron en los distintos tiempos: la escritura de sello (Zhuanshi), la escritura oficial (Lishu) –progenitora de la escritura actual (Xingshu)– y la escritura regular (Kaishu).

El periodo de escritura de sello abarca desde el fin de la sociedad primitiva hasta la Dinastía Qin. Los primeros caracteres de sello fueron escritos por gente primitiva, y son el registro más antiguo de escritura.

Los caracteres parecen sogas anudadas, quizás representando los métodos de registro de esa época mediante nudos en sogas. Los “grandes” caracteres de sello generalmente se refieren a escrituras antiguas anteriores a la Dinastía Qin, como las inscripciones en huesos, caparazones de tortuga, vasijas de bronce y bloques de piedra. Los caracteres de sello “menores” fueron la escritura aprobada oficialmente luego de la unificación del lenguaje en la Dinastía Qin.

En un país tan grande como China, donde los dialectos son más numerosos que todos los dialectos de Europa juntos, la unificación del lenguaje ha jugado un importante rol en la unión de varias nacionalidades para permitir una identidad nacional. Fueron los caracteres de sello “menores” los que sirvieron de enlace.

El estilo Lishu, u oficial, también germinó en los tiempos pre-Qin. Simplifica los trazos más complicados de la escritura de sello y utiliza curvas. Durante la Dinastía Han era el estilo preferido de escritura. En sus más de cuatro mil años de propagación, lishu creó muchas escuelas de escritura, por ejemplo, xingshu (escritura continua) y caoshu (escritura cursiva) escritas de manera fluida, con los trazos unidos entre sí.

Kaishu, o escritura regular, comenzó a utilizarse en China a fines de la Dinastía Han. Aun hoy, luego de más de 1700 años, se sigue utilizando y es el principal estilo de escritura china. En la actualidad, en la vida diaria en China se utilizan kaishu (escritura regular) y xingshu (escritura continua), pero en el campo de las artes, las escrituras regular, cursiva, oficial y de sello compiten entre sí. Juntos, estos estilos brindan una resplandeciente vista de la belleza de la caligrafía, y la profundidad y amplitud de esta forma de arte, aún floreciente luego de miles de años de cultura.

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lunes, 31 de mayo de 2010

Aprendiendo chino: Cielo

La Gran Época

El carácter chino tian “天” tiene varios significados, y todos importantes: puede referirse al cielo, al día, al clima e incluso a los Cielos.

En la antigüedad, “天”, tian, originalmente se refería a la cabeza humana, que consiste de “一” (yi, uno) y “大” (da, grande). En su forma antigua, tian se escribía como una persona de gran cabeza con los brazos extendidos.

En la escritura del oráculo de hueso durante la dinastía Shang (1600 – 1046 a.C.), la cabeza en el carácter era cuadrada, y en los caracteres de la Edad de Bronce pasó a ser un punto redondo. Así que tian originalmente se refería a la cabeza de una persona. Más tarde la parte de la cabeza pasó a escribirse con un trazo horizontal, “一”, y la parte inferior siguió asemejándose a una persona de pie y con las piernas y los brazos abiertos.

El carácter “大”, da, que significa “grande”, originalmente también era “人”, “persona”, y asemeja a una persona de pie. Encima de “人” o “大” está el inmenso firmamento, así que los antiguos también lo llamaban “天”, “cielo”. ¿Y quién está a cargo del Sol, la Luna y todas las estrellas? ¿Quién está a cargo de todos los asuntos humanos?

Los antiguos chinos unieron estos conceptos bajo el nombre de Tian Zi, hijo del Cielo, para referirse al Emperador. Para ellos, “el cielo es enorme, la Tierra es enorme, y el ser humano también es enorme”, así que el carácter “大”, se asemeja a persona pero generalmente se utiliza con el significado de “grande”.

El cielo, la Tierra y el ser humano son todos “grandes”, pero el hombre “人” es el más grande de todos, ya que se ubica entre el cielo y la Tierra, con “天”, el cielo, encima y “地”, la Tierra, debajo. Por eso, el carácter “立”, “de pie” se escribe como “天” Cielo, al revés. “天”, entonces, consiste de “大”, una persona, de pie sobre “一”, la tierra.

En base al significado principal de cielo o cabeza, en el chino moderno “tian” tiene varias connotaciones. Por ejemplo, “charlar” se dice “tantian”. Pero aquí “天” no se refiere al cielo, sino que debido a que el cielo es tan vasto que abarca todo, “tantian” implica una charla extensa en la que se habla de varios temas.

El dicho chino “tantian shuodi” (談天說地) significa charlar sobre tantos temas que se podría decir que se habla de todo; aquí, “地”, di, tierra, significa lo mismo que 天, tian, e implica algo amplio e ilimitado.

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martes, 11 de mayo de 2010

Misteriosos caracteres chinos: Huai

El carácter chino para “malo”

La gran época Alemania

El carácter chino 壞 (huài) significa malo, perverso o desagradable, y es lo opuesto a bueno. Su origen procede del símbolo 敗 (bài), que significa putrefacción o pérdida, combinado con el símbolo 土 (tŭ), que significa tierra. Tierra y putrefacción tienen significados asociados en la tradición china, porque las cosas que se pudren, enmohecen y supuran, y finalmente vuelven a la tierra.

Según la mitología china, la diosa Ni Wa creó al hombre a partir de la tierra. Como dice un proverbio chino, los muertos solo encontrarán paz una vez que hayan vuelto a la tierra.

褱 es la mitad derecha del carácter, y consiste en tres ideogramas, 十 shí, 四 sì, y 衣 yī. 四 se refiere al número cuatro, y también es como el carácter para ‘ojo’, 目 mù, escrito horizontalmente. 十 se refiere al número 10, y para el pensamiento tradicional chino el universo estaba compuesto de diez direcciones. La combinación de 十 y 目denota los ojos que todo lo ven de los dioses, y la perfección. El tercer ideograma, 衣, es el símbolo para ‘vestimenta’.

Estos tres caracteres combinados forman 褱, que significa que los dioses son capaces de ver a través de la apariencia externa de las personas. Lo que ellos contemplan entonces está representado por el lado izquierdo de 壞, que es 土, y significa ‘tierra’.

Volviendo al principio, la tierra estaba también asociada a la putrefacción o decadencia. El carácter 壞, por tanto, hace vislumbrar las creencias tradicionales chinas sobre que solamente los dioses pueden discernir qué está podrido, qué es perverso o malo.

Ellos pensaban que sólo los seres en un plano más elevado eran capaces de diferenciar entre lo bueno y lo malo en el hombre. Los seres humanos, que no están en el mismo nivel que los dioses, eran incapaces de ver más allá del exterior para discernir cómo son las personas.

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Aprendiendo chino: el caracter “Fu”

夫 (Fū) en chino se usa especialmente con el carácter 丈夫 (zhàngfū), que significa marido o esposo, y consiste de dos ideogramas 大 (dà) y一 (yī).

大 significa grande, porque en contraste con la mujer, un hombre siempre es más grande en los estereotipos chinos.

El carácter chino 一 originalmente significa el número 1, pero en la relación pictórica con 大 simboliza la horquilla que usaban tradicionalmente los hombres chinos.

En la antigua China, el pelo largo no era algo raro en los hombres. No solo las mujeres pensaban que el cabello era algo valioso, sino que los hombres también se preocupaban y cuidaban su cabello. Por lo tanto, había muchos estilos de peinados. A menudo, uno podía reconocer la posición social de la persona en base al estilo de su peinado. Los campesinos y trabajadores generalmente recogían su cabello debido al trabajo físico que realizaban. Así que ellos usaban un rodete armado con una horquilla.

El segundo carácter 丈 es un incremento y un realce del carácter masculino y corresponde a una unidad de longitud de tres metros y medio. Entonces, 丈 muestra el tamaño y la fuerza de un marido.

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La Gran Época

El carácter 夫 refleja básicamente la actitud de la antigua China y es equivalente al carácter que se utiliza actualmente 男(nán).

El ideograma 男 está compuesto del radical 田 (tián) que significa campo y 力 (lì)que significa fuerza. Un marido, por lo tanto, tenía que ser grande y fuerteporque tenía que cultivar el campo a fin de alimentar a su familia.

Para confusión de quienes estudian chino, 夫 es muy similar a muchos otros caracteres chinos, tales como 天, 夭, 矢, 末, 未,y 失. La mayoría de ellos se basan también en el carácter 大, pero tienen significados diferentes.

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lunes, 15 de marzo de 2010

El antiguo calendario chino

La Gran Época

La humanidad inventó los calendarios para seguir el paso del tiempo. El ancestral calendario chino probablemente está entre los sistemas de calendarios más complicados que hay, incluso permanece como un misterio para muchos chinos.

Hay tres tipos de sistemas de calendarios: el solar, el lunar, y los calendarios lunisolares.

Un calendario solar utiliza el tiempo que tarda la tierra en girar una vez alrededor del sol, lo que es aproximadamente un año.

El calendario solar actual es el calendario Gregoriano, que se estableció en el año 1852, cuando el Papa Gregorio XIII reformó el calendario de Julio César. Por otro lado el calendario lunar utiliza el tiempo que tarda la luna en dar la vuelta a la Tierra, es decir cerca de un mes.

Podemos decir que un año lunar es aproximadamente once días más corto que un año solar. El ancestral calendario chino es un calendario lunisolar. Los meses están marcados de acuerdo con los ciclos lunares, y los años según el año solar. Con el fin de hacer coincidir los meses con las estaciones, se creó un mes bisiesto. Los chinos normalmente se refieren al ancestral calendario chino como el “calendario lunar”, también llamado el “calendario de la agricultura”.

El ciclo sexagesimal

Un aspecto importante del calendario chino es el ciclo sexagesimal. Esta es una combinación de 10 “tallos divinos”, tiān gān (天干), y de 12 “ramas terrenales”, dì zhī (地支).

Para explicar cómo funciona este ciclo, vamos a denotar tanto los tallos como las ramas por sus números. Nosotros indicamos 1 por (1,1), así que denotamos 11 por (1,11) o (甲, 戌) y 12 por (2,12) o (乙, 亥). Ahora hemos terminado las ramas, así que 13 se convierte en (1,3) o (丙, 子). Continuamos de esta manera a través de 6 ciclos de tallos y 5 ciclos de ramas hacia 60, lo cual es (10, 12) o (癸, 亥). El siguiente número es entonces (1, 1) o (甲, 子), que empieza un nuevo ciclo sexagesimal.

Una breve historia

El sistema del calendario durante el periodo de Los Reinos Combatientes (475-221 a.C.), se le llamó “calendario trimestral”. Un año tenía 365 días más un cuarto y un mes 29 y 499/940 días. Todos estos resultados se recopilaron gracias a una investigación en el ámbito de la astronomía. El primer calendario completo en China fue establecido en el séptimo año del reinado del emperador Han Wu (104 a.C.).

En un año había 365 más 385/1539 días y en un mes 29 más 43/81 días. Antes de que el calendario occidental se extendiese a China, el calendario Da Tong (”gran unidad”) fue el último calendario en común. En el calendario chino, no hay continuidad en la numeración de los años, ya que cuando un nuevo emperador subía al poder, la numeración del año se reanudaba y empezaba desde cero. El calendario Da Tong utiliza el comienzo del calendario, el decimoséptimo año del reinado de Hong Wu, emperador de la dinastía Ming.

El actual calendario chino es el que se modificó en el séptimo año de Qian Long, de la dinastía Qing. Utiliza el 1723 como el comienzo del calendario.

El ancestral calendario chino constantemente está siendo cambiado de acuerdo a las observaciones astronómicas, de este modo en la antigua China el calendario estaba entrelazado con la astronomía. De hecho, la historia de la antigua astronomía china también es una historia de investigación y avance en los calendarios. Esta es una característica de la antigua astronomía china que es un poco diferente de su homólogo en occidente.

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I CHING (Yi Jing) o libro de los cambios

ORIGEN E IMPORTANCIA

En primer lugar, hay que aclarar que en la romanización oficial del chino (pin-yin), se escribe “yi jing”, donde “yi” significaría “cambio y “jing” obra clásica, canon. También se puede encontrar escrito como Yi King, correspondiendo a otro sistema de romanización. Por otro lado, muchas veces nos encontramos en la portada los caracteres que corresponden realmente a “Zhou Yi” ya que fue el rey Wen, fundador de la dinastia Zhou (1150-249 a.C.) quien escribió acerca de los significados de los hexagramas, y también su hijo Wu, duque de Zhou posteriormente añadió sus comentarios. Así pues, “Zhou Yi” sería [el libro de] los Cambios de los Zhou.

Sin embargo, con todo, los Zhou, en realidad sólo (que no es poco) añadieron contenido y organización al sistema de 64 hexagramas que se había venido ya utilizando desde una antigüedad mucho más remota y que algunos remontan hasta el mítico emperador Fu Xi, allá por el tercer milenio antes de Cristo (en algún sitio consta segundo milenio antes de Cristo)Antigua moneda china.

El I Ching es, seguramente, el libro más importante de la cultura china (quizás junto al Tao Te King o Dao De Jing), y uno de los más importantes de todo el mundo. Se ha nutrido durante siglos de la sabiduría que le han ido aportando generaciones de investigadores y observadores de la naturaleza y de la idiosincrasia humana y ha nutrido, a su vez, el pensamiento chino durante largos siglos, siendo fuente de estudio tanto para confucianistas como para taoístas, los dos grandes sistemas autóctonos de pensamiento, y sirviendo de modelo para disciplinas tan dispares como la medicina, la física, el arte, el “feng-shui” (una cierta clase de geomancia china), la política y, por supuesto el taiji quan.

SUS PRINCIPIOS

Los principios en que se basa el I Ching se extraen de la observación atenta de la naturaleza (incluido el hombre):

El cambio como única constante (paradoja).

La existencia de polos o extremos (yin-yang): norte-sur, día-noche, derecha-izquierda, arriba-abajo, positivo-negativo, activo-pasivo…,

La transformación de un polo en su opuesto: emergen el uno desde el apogeo del otro, sustituyéndose progresiva e incansablemente (en el más crudo invierno ya se está gestando la semilla que brotará en primavera, y en plena canícula ya tienen las flores el mensaje de marchitarse…).

El orden de las energías (cinco): madera, fuego, tierra, metal, agua; y cómo interactúan entre sí: generación, control, etc.

El tiempo como factor determinante y decisivo: Todo se desarrolla dentro de él y es cambiante y cíclico.

EN QUE CONSISTE

Moneda común antigua china

El I Ching es, según mi personal concepción, un sistema de percepción e interpretación de las tendencias del cielo y la tierra (¿naturaleza y hombre?, ¿materia y espíritu?, ¿yin y yang?…) aplicado a los asuntos humanos principalmente. Emplea para ello imágenes simbólicas materializadas en forma de líneas continuas o discontinuas que, en bloques de tres, constituyen lo que se denomina “trigramas” y en bloques de seis, “hexagramas”.

La combinación de tres líneas entre los dos tipos de líneas posibles (continua o partida: _________ , ____ ____ ), forma el “ba gua” (traducción literal: ocho símbolos adivinatorios) Estos ocho signos son símbolos de cambiantes estados de transición. No representan en sí a las cosas, sino a sus tendencias de movilidad, a procesos.

Hexagrama "cielo" (Qian)La combinación de dos trigramas crea un hexagrama (seis líneas), el número total de estos es 64, número que comprende todas las posibles tendencias de desarrollo de una situación o respuesta, de un modo parecido a cómo los tres colores básicos, adecuadamente mezclados, pueden producir cualquier color, cualquier matiz. Todo depende de la cantidad que pongamos de cada uno de ellos -todo depende de la cantidad que pongamos de líneas yin (discontinuas) o yang (continuas)-

El modo actualmente más utilizado para obtener un hexagrama, es lanzar al aire tres monedas y, según se obtengan, por ejemplo, dos caras y una cruz, dibujar una línea continua (yang), dos cruces y una cara: línea yin; tres caras: línea yin que va a mutar en su opuesta; tres cruces: línea yang que va a mutar en su opuesta. Así obtenemos uno o dos hexagramas, ya que si nos salen líneas que van a mutar, debemos crear otro hexagrama igual al anterior, salvo que cambiando ya esas líneas por sus opuestas. Estos casos (los más habituales) dan una información más pormenorizada al hacer hincapié en una o varias líneas en concreto y plasmar el siguiente paso posible de la situación (el segundo hexagrama).

Hexagrama "tierra" (kun)La obtención de estas imágenes representadas por los hexagramas ayuda a captar y comprender de forma intuitiva más que racional, las cuestiones que nos inquietan y en las que estamos involucrados (nosotros o aquel por quien preguntamos). Asimismo, nos permite vislumbrar las pautas de actuación para que esas cuestiones o problemas se desarrollen del mejor modo posible, tanto para nosotros como para el entorno.

El I Ching ha sido y es usado como libro oracular (predicción del futuro), como consejero (espiritual, en los negocios, el amor…), como ayuda al diagnóstico médico (en la medicina china) y como medio de desarrollo personal y auto-crecimiento.

Para poder contemplar este amplio panorama de influencias desde una cierta perspectiva y objetividad, necesitamos despegarnos de nuestro propio ego, para lo cual, además del acto de consultar el I Ching, previamente debemos centrarnos en nosotros mismos, en el presente, en la realidad del momento, dejar a un lado las dudas, inquietudes y emociones que nos produce la pregunta que queremos realizar.

Debemos enfocar y concretar bien la pregunta sin ambigüedades y no formularla en términos en que la respuesta pueda ser “si” o “no”. Por ejemplo, “¿Acepto este trabajo?” = si o no. Sería mejor: Si acepto este trabajo, ¿cómo me puede ir?

Hemos de hacer el propósito de “vaciarnos” de inclinaciones, de prejuicios, de deseos y desde la calma y el respeto (hacia lo que hacemos, hacia el I Ching, hacia nosotros mismos y el tema de nuestra pregunta) lanzar las monedas.

Hexagrama "El caldero" (Ding)Tras la consecución de un hexagrama (o un hexagrama más su “mutado”) viene el trabajo de interpretación, el más delicado. En Occidente contamos con traducciones de todo tipo, desde la más concienzuda de Richard Wilhelm hasta las más frívolas, como podríamos encontrar bajo títulos tipo “Cómo predecir su futuro con el antiguo oráculo chino”. En mi opinión, con un poco de honestidad por nuestra parte, si queremos realmente una respuesta, sea la que queremos oir o la que no, mirar varios de estos libros a la vez, puede ayudarnos, a través de una palabra o frase casual, a dar con la clave para comprender qué se nos está diciendo. En realidad si pudiéramos apartar los deseos, los anhelos, los juicios, etc., desde nuestra parte subconsciente surgiría ya la respuesta, clara y obvia, sin necesidad de interpretarla.

El I Ching nos va a devolver aquello que le lancemos. Si jugamos con él, lo menospreciamos, o no vamos a hacer caso de sus consejos, simplemente va a actuar como un espejo: se burlará de nosotros, no nos hará caso, o nos advertirá que no le molestemos. El I Ching, naturalmente, no es una persona, no es un sabio, yo no sé lo que es, pero es algo profundo y esencial.

ESTUDIÁNDOLO

pulsar para ampliarA parte de los conocimientos que podemos adquirir a través de los diversos libros publicados en occidente, existe en China, por lo menos, que yo conozca, otra manera de enfocarlo (seguro que hay bastantes más) y que Francesc Miralles ha estado estudiando en la propia China. Un método muy profundo que usa los cálculos astronómicos del calendario tradicional chino, entre otras cosas, y a través del cual se puede llegar a tener una amplia visión del mundo.

Francesc Miralles ha impartido clases sobre I Ching en el Instituto de Medicina China Clásica, tel. 93 352 43 68 en Barcelona.

Hay estudiosos de diferentes ámbitos de la cultura y la ciencia que se han aproximado al estudio del I Ching desde sus respectivos enfoques, ofreciendo una visión singular del mismo. Así tenemos, por poner un ejemplo, a un ingeniero chino, perteneciente a la Sociedad para la Investigación del I Jing de Beijing, quien ha hecho un estudio sobre aspectos matemáticos relativos al I Ching, que se pueden descubrir en su libro “Explicación del YI Jing a través de la Geometría Analítica -publicado en chino-, fruto de sus investigaciones durante 30 años.

En realidad hace bastante tiempo que los científicos occidentales conocen las asombrosas relaciones matemáticas de este clásico.

OTROS SISTEMAS ADIVINATORIOS

Sin embargo, el I Ching no es el único oráculo que se consulta en China. Desde tiempo muy lejanos, existen otros métodos de adivinación emparentados con el I Ching, como son, por ejemplo, el “Chou Qian”, del que en España conoce bien el maestro Tian Cheng Yang, de la Asociación de Taoismo de Catalunya: taoismocat.galeon.com/taoismo/MaestroTien.html, o el “Ling Chi Ching, del que existe una versión de Ralph D. Sawyer y Mei-chün Lee Sawyer y que está traducido al español en la editorial Edaf-Luz de Oriente

BIBLIOGRAFÍA

Richard Wilhelm: I CHING, EL LIBRO DE LAS MUTACIONES, edit. Edhasa, ISBN 84-350-1902-0

Hellmut Wilhelm: EL SIGNIFICADO DEL I CHING, edit. Paidos, Orientalia, ISBN 84-7509-027-3

R. L. Wing: MANUAL PRACTICO DEL I CHING, edit. Edaf, ISBN 84-7640-291-0

Thomas Cleary: I CHING, EL LIBRO DEL CAMBIO, edit. Edaf-Arca de Sabiduría, ISBN 84-7640-666-5

Carol K. Anthony: GUIA DEL I CHING, edit. Los Libros de la Liebre de Marzo, ISBN 84-87403-28-X

Carol K. Anthony: FILOSOFIA DEL I CHING edit. Los Libros de la Liebre de Marzo, ISBN 84-87403-41-7

Cheng Yi: EL TAO DE LA ORGANIZACIÓN, EL I CHING PARA DINAMICAS DE GRUPO, edit. Granica-Dolmen Economía y Gestión, ISBN 956-201-368-5

Maria Costanza Caraglio: I CHING, PREDICCIONES Y CONSEJOS PARA TODOS LOS ACONTECIMIENTOS DE LA VIDA, edit. De Vecchi, ISBN 84-315-2379-4

Yüan-Kuang: METODO PRACTICO DE ADIVINACION CHINA POR EL YI KING, edit. Kier, Argentina, 1985

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viernes, 17 de julio de 2009

El chino, palabras que se dibujan

Escritura china

Antes de viajar a China, vean la película de Sofía Coppola Lost in translationcomo un entrenamiento de lo que les espera al aterrizar en Beijing. La impotencia, la frustración, de no ser comprendido ni comprender nada de lo que sucede a su alrededor será una parte más de este viaje tan especial.

China es un reto para aquel que decide venir a visitarla. El inglés en estas latitudes no es ese idioma universal al que todos recurren alguna vez, en cambio, los gestos, las onomatopeyas son recursos comunicativos muy útiles que le sacarán de más de un apuro y le harán vivir momentos divertidos y esperpénticos.

Señales de tráfico, carteles publicitarios, paradas de autobús, periódicos, revistas, etc. tienen significados ocultos para aquel que no sabe leer una caligrafía que no se escribe, sino que se dibuja. Los caracteres tienen algo sugerente, bello, dotan de personalidad una escritura que sólo unos privilegiados saben descifrar. Diferentes dialectos en cada una de las ciudades y lenguajes secretos creados por algunos grupos hacen de que este idioma se haya convertido en uno de los más complejos a la hora de su aprendizaje.

Aparentemente los caracteres se suceden sin orden y concierto. Sin embargo, cuando uno se empapa un poco de la cultura china es consciente de laimportancia que tiene la lógica y su alcance. Aquí todo obedece a unas leyes que parecen dictadas por el azar. Con paciencia y ganas de aprender, en unos días uno puede comprender por qué funcionan por aquí las cosas de otra manera, aunque siga sin entender su significado.

La lengua es una barrera, un obstáculo que, sólo con ingenio, sentido del humor y paciencia, conseguirá superar. Los chinos hablan un idioma complicado, pero su predisposición a intentar comprender al extraño no tiene límites. Sin perder la sonrisa harán todo lo que esté en su mano y más para ayudarle. Si se anima a decirles esas palabras en chino que todo el mundo aprende antes de viajar a China descubrirá una sonrisa que nunca olvidará.

El occidental en China no puede camuflarse, son muchos signos los que le delatan y le exponen en un mar de caracteres y palabras inteligibles para sus oídos. Quizás ese sea uno de los encantos que hace de Beijing, y por extensión cualquier ciudad china, un destino único. La sensación de estar en otro planeta sumado a lo que se experimenta cuando se hace turismo resulta un cóctel de vivencias que difícilmente podrá olvidar. Un consejo práctico y muy útil es ir siempre con un mapa en caracteres. De esta manera los taxistas lo sabrán leer y podrán llevarle allí donde quiere ir.


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miércoles, 8 de julio de 2009

Acerca de los caracteres chinos

Caracteres Chinos

El idioma de China es posiblemente el más famoso en el que se utilizan caracteres en vez de letras. Pero al contrario de las creencias populares el chino no es sólo un idioma, sino que existen en el país diferentes dialectos. En Hong Kong por ejemplo, se habla el Cantonés que es tan diferente que una persona de Pekín podría no entenderlo.

También existen dos clases de diferentes caracteres chinos; los caracteres originales tradicionales y los simplificados. Estos últimos fueron puestos en uso para promover su estudio y su utilización debido al menor número de líneas y toques que se requieren para hacerlos. Pero no todos los caracteres fueron simplificados, porque ya existían algunos que eran bastante simples ya que sólo tienen dos o tres pinceladas o líneas. Los caracteres tradicionales son aún utilizados en lugares como Macau, Taiwán y Hong Kong, mientras que en una gran parte de China y de Singapur los simplificados son los que tienen una mayor utilización.

Si alguna persona quiere aprender el idioma de la China normalmente se lerecomienda aprender el Mandarín Estándar y los caracteres simplificadosque son utilizados en Pekín, por ejemplo. Sin embargo, si lo que se quiere es vivir por un tiempo o hacer negocios en lugares como Taiwán se deben también aprender los caracteres tradicionales.

Los caracteres tradicionales son considerados como los más hermosos, incluso por algunas de las personas que no los utilizan. Además, teniendo en cuenta que los caracteres simplificados son relativamente nuevos, la mayoría de textos antiguos se encuentran escritos en los tradicionales originales, por lo que las nuevas generaciones no son capaces de leerlos.

Para nosotros los occidentales a la hora de aprender chino la cuestión es qué clase de sistema de romanización debe ser utilizado. Hanyu Pinyin, o simplemente Pinyin, es el sistema más común; en él se utiliza el alfabeto del latín para representar los sonidos chinos. En Taiwán se utiliza un sistema diferente que se llama Zhuyin, o Bopomofo, que no utiliza el alfabeto latino por lo que es más difícil de aprender para los que no son naturales de esas latitudes.

China cada día está emergiendo más como una potencia económica mundial, por ese motivo cada día más gente quiere ir a hacer turismo allí y de una vez aprender el idioma. Por ese motivo, muchas escuelas tanto en Europa como en el continente americano han cambiado sus clases para incluir el Mandarín para que compita así como el francés, el español, el inglés y el alemán.


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